毕加索也有过类似失去技巧的阶段。
在70岁的时候，他经历了立体主义和超现实主义后，开始的目光转向那些大师们。
委斯拉开兹、戈雅、普桑、马奈、库尔贝和德拉克洛瓦的作品，都成为他的临摹对象，他把众位大师的绘画特点融为一炉，开始尝试多种风格的混和体，一直到他去世的21年间，他创作了近千幅以此为基础的绘画和铜版画作品。
在那个时期，这些绘画作品被视为一个无能为力老人的色情幻想，又或者是已经失去巅峰的艺术家的草率作品，直到毕加索去世，艺术界才开始正视他的创作，认为这是一种新表现主义，只是表现得是艺术界本身。
有毕加索的经历在先，所以大都会博物馆的艺术顾问们，才会对高凡做出回归的判断，实际上选择回归的艺术家不止毕加索一位，但大多是因为身体和精力原因，而不得不选择更为平凡的创作方式。
而高凡，明明正值壮年，回归之举就显得很怪异，当然，如果实在没灵感，画不出来了，也是有先例的，比如毕加索晚年，艺术史学家认为毕加索晚年脑力衰竭，已经无法进行立体主义那复杂的构图和充满力量的色彩描绘，所以才会转换创作方向。
总之，每个油画巨匠本身就是一部艺术史分支，现代艺术史就是由一个个巨匠大师创造力之河构成的汪洋大海，所以，无论高凡最后选择怎样离谱的创作方向，他只凭开创恶魔派就足够将自己载入青史，而之后，他的所有一切，就都变成历史的一部分了。
现在，高凡开始在三柱雄身上尝试毕加索的立体主义。
虽然没办法像是效仿德加那样，用一整年时间去学习和临摹，但毕加索的作品风格深入人心，法国人更是将他评价为20世纪最伟大的十个油画家之一。
在高凡之前，油画拍卖史上十大最昂贵的画作中，有四幅是属于毕加索的，当然，现在十大之中有一大半是属于高凡的。
所以，对于毕加索，高凡很熟。
专注可以让他把毕加索模仿到99，后面那099，就需要等专注技巧更高，又或者是对毕加索作品进行系统性的临摹，但在此刻，99已经够了。
高凡先是擦去之前用专注和扭曲技巧为三柱雄描绘的上半身，尔后开始以专注：立体主义和扭曲进行二次打底。
毕加索掌握的巨匠技巧是什么呢
高凡觉得那可能与空间有关，但并不确定。
从毕加索开始，油画家们开始试着掌控空间，他们以毕加索为师，试着抛弃人体的真实形态，试着把平面转为立体。
画家们用灵活多变、层层分解、雄浑有力、宽广而具有概括性的手法，把平面随心所欲的组合起来，以让这些平面可以发展和组合成为新的意向，超越单个的物体，囊括全部的空间，这就是立体主义的真相。
所以，立体主义是对人与物的重新解构，当高凡试图以立体义体去为三柱雄描绘半身像时，他的选择是重视审视三柱雄的人体结构，大量明暗色块出现在高凡笔下，组成了三柱雄的半身，这个表达方式很像毕加索坐着的，毕竟高凡只是模仿。
吴好学颇为紧张得注视着高凡的画笔。
因为他知道那意味着有一种神秘将被召唤。
但究竟是什么呢
当第一个充满光辉的圆柱体从半空掉下来，差点砸到三柱雄时，所有人都没有反应过来，只是全部都瞧向了半空，但那里什么都没有。
啪
这个光灿灿的圆柱体掉在地上后就消失了，但是带走了一大片地板，那里出现了跟圆柱体一样造型的凹陷。
这是啥啊
包括高凡都愣了一下，但他很快就意识到，这是爪牙吧，是一种特质与空间有关的伟大存在的爪牙吧
究竟是不是，还得证明，高凡下笔不停，于是第二个、第三个立体造型被召唤出来，它们或大或小，或明或暗，这场景颇有点像是俄罗斯方块，但每个造型掉下来时，只要接触到物体，就会在物体上留下相应的痕迹，并与等量的物质在一同消失在这个世界上。
等着高凡画到一半的时候，从半空中诡异掉下的立体造型已经有点密集的意思了，三柱雄左右躲闪着，他的死士盯着半空、拿着刀，但根本无法攻击，因为他们出刀虽快，但只要刀锋接触到那些立体造型，就会被吃掉，而立体造型则根本不受干涉的继续掉落。
为了让三柱雄躲避到一块突兀出现的立方块，一个死士把三柱雄推开，他的一条手臂与立方块接触，下一秒，这名死士的这条手臂便消失了，伤口处甚至没流血，似乎他本就没有这条手臂一样。
这诡异的一幕，让三柱雄眼中亦是流露出震惊神色，他望向高凡，表情略显狰狞。
池田则代三柱雄说出了这句话，他低吼：“高凡先生家主一旦有事，你将陪葬”
“好好好”高凡已给停了笔，虽然没画完半身，但毕竟只是尝试嘛，高凡也不必非得画完不可。
高凡一旦停笔，半空中掉落的光辉造型之雨便停竭了，仿佛它们从未存在过，而它们究竟来自何方，去向何处，也让人不敢仔细思量。
灾难虽然停止，但三柱雄和死士们仍然心惊胆颤得望着四周，直到确定真的没事，这才放松下来。
池田为三柱雄披上衣服，三柱雄慢慢踱步到高凡新画好的画板后，瞧着画板上以立休主义描绘的人体，这个男人神色中充满了疑惑。
“高凡先生，这是”三柱雄问。
“这肌肉块，多棒”高凡指着画说，“这将是三柱先生拥有的更强壮的身体，永远不会衰老，并且非常紧致，非常结实，子弹都射不穿。”
“哈哈我喜欢。”三柱雄笑着说，但他的眼神却是丝毫没笑，冰冷得吓人。