4月中旬。
卢浮宫的恶魔画派巴黎城市灵魂主题画展正式结束。
后来被现代艺术史学家称为高凡蓝与白的探索期的13幅城市主题画，并没有被出售，而是用于交换了一些巴黎的城市遗物。
有经纪人先生把关，这些交换勉强算是等价的。
其中包括一些艺术品、有价证券、地楔、珠宝、豪车等等。
高凡对于重振精神的经纪人选择的工作成果，总是不好否定的，所以便任由他努力工作去了。
不过高凡倒是赠送了卢浮宫一幅蓝与bc市主题画。。
算是场地费了。
事后高凡检视经纪人先生换来的物件，发现其物，比如戴高乐手写的告法国人民书原版。
作为法国历史上公认的伟人。
高凡对于戴高乐的人生很感兴趣。
如果不是从韩梅梅处得到了那位大侦探的遗物。
高凡真会尝试着以这位将军为座标去描绘巴黎城市。
但现在有了传奇侦探弗朗索斯尤根维多克的资料，更关键的是，这份资料是由韩梅梅，也就是接线员提供的。
隔天，韩梅梅到画家公寓，送来维多克侦探的遗物与更加详细的资料时。
高凡翻阅了一下这些资料。
发现出乎预料的齐全。
各种照片、文字记录、后世评价甚至是几位大作家以其为原型写作的书籍，都一一在列，简直像是知道高凡想干啥一样。
“真是十分感谢”高凡对韩梅梅道谢。
“不必客气，stk会如往常一样，全力支持您的工作。”韩梅梅说。
“您知道我的工作是什么嘛”高凡好奇的问。
韩梅梅笑而不语。
“您好像真的知道，但我却不知道呢”高凡喃喃得说。
韩梅梅继续不说话，她目光中别有深意。
高凡也沉默，他的目光望向窗外，今天巴黎阳光明媚，韩梅梅到来的时间，也半非深夜，而是温暖的午后，高凡的目光则仿佛穿过这世间一切，他看到了那只蝴蝶在阳光中飞舞。
上帝喵一声跳上窗台，在空气中挥舞着爪子，似乎在与这只蝴蝶追逐、嬉戏。
“我到过人类思想的边界。”高凡忽然说了另外一个话题。
“是因为在东瀛创作支柱而成神的时候么一亿多份的信仰的确足够支撑您的思想到达终极。”韩梅梅说。
“对，终极。”高凡点头，这个词不错，“我在终极见到了一位人类的先贤，他叫庄子，我猜测他是拥有了超越生命极限的特质，但并没有选择成为伟大种族，所以用这样的姿态一直游离于人类集体思想的边界中，给所有超越者以提示。”
“他跟您说什么”韩梅梅问。
“什么都没说，但他送了一只蝴蝶给我。”高凡指着阳光下那只纷飞的蝴蝶说，这只蝴蝶正在韩梅梅耳畔轻轻起舞，“我想它应该是个关于人类未来的答案。”
韩梅梅望过去，却没看到这只蝴蝶，只看阳光中正在伸着爪子的黑猫。
韩梅梅送来的遗物, 是来自大侦探维多克的烟斗、礼帽、一把银质小手枪, 以及大量的人生笔记, 其中包括他经历过的许多案件，这些案件涉及19世纪巴黎的每一条大街小巷，在这些案件中, 大侦察经历过各种各样的奇谋诡计，这比高凡读过的所有侦探小说都更精彩。
高凡越读越是相信, 这位大侦探的灵魂肯定足够坚韧。
另外, 高凡也很自然的猜测到, 接线员是知道他在干嘛的。
甚至连高凡自己都有些迷糊的时候，接线员和老年版林森浩, 却知道高凡干的这些事，能得到怎样在的结果。
东瀛画支柱那事，就是这样。
这种感觉让人不太爽。
所以即便和stk间只有一层簿簿的窗户纸, 高凡也不愿去捅破它。
眼下最要紧的还是创作呀。
虽然对stk有所忌惮, 但高凡最终选择的主题人物, 他选择的灵魂座标, 还是韩梅梅提供的大侦探维多克。
之所以只选一个，是因为高凡手头的颜色有限, 一个足够精彩的灵魂可能需要一整颗灵魂藤壶来描述，另外，高凡认为论起对巴黎这座城市的了解, 法兰西第五共和国的开创者，可能比不上一个在这里侦破过千奇百怪案件的知名侦探。
既然决定了创作方向和主题, 高凡与安娜就把全部心力投入到对大侦探人生与城市的描绘中，大侦探, 有30年时间是在巴黎这座城市与各种犯罪做斗争的，他熟知巴黎每一条暗巷, 每一个隐蔽角落。
现在，安娜开始创作在这个时期巴黎为主题的城市背景，而高凡则在这个背景中，画上大侦探的身影，这将是一幅巨幅画作，安娜虽然可以在小幅画作中使用无限对称流画法，但如果画幅面积更大, 才能容纳除大侦探外的所有巴黎人类灵魂。
在创作这件事上，高凡和安娜几乎已经达到心灵相通的地步。
所以他们的创作过程极为和谐。
首先是打底。
对此高凡与安娜创作的恶魔派巅峰级作品而言，过程是极为繁复的。
在打底这一步，就要使用到世界、扭曲、专注, 偶尔安娜还会使用到微观、生命、热情等等高凡根本不晓得她什么时候学会的巨匠技巧。
在这样繁复精巧好像是最精密的建筑图纸一样的画布打底上，高凡和安娜才会往其中涂抹珍贵的巴黎蓝或樱白，在观众眼中，这两种颜色似乎就是用刷子无差别涂上的，但如果用显微镜级别的观察工具去观看，才会发现其中也有着精密计算过的层次感。
唯有这样经过精密计算的布局和结构，才能让观众从一种蓝中，体会到层层叠叠、繁复如真的城市景致，包括所有的建筑、街道、环境、风景和风与光、太阳与落雨等等这一切，都经过了最细致最缜密的规划。
而绘画20世纪的巴黎，比起绘画21世纪的巴黎，显然麻烦得多，不是城市大小上的麻烦，而是资料查找上的困难。
这也是安娜对于高凡创作思路的困惑之处，如果只需要一个可以容纳全部巴黎灵魂的画卷的话，画21世纪的巴黎就行了，为什么还要以某个灵魂为索引，画出在历史中的20世纪巴黎城呢