作者有话要说：回：天黑以后
很自然地，文就成耽美了，就像文有可能会很自然地成非耽美一样，所以我自己也不知道，大概是觉得这样比较合适吧。 第二十一章
第二天一早，亚历山大就去了护的办公室。他对护说，明年春天，给我排一场公演。护愣了，他瞪着亚历山大说，我不是魔术师，明年春天我可变不出一场公演。
护看了看亚历山大的手，良久，他轻声问道，夏天？
“春天，明年春天。”亚历山大随手拿起一份报纸，看了起来。
护站在原地，突然转身，开始翻演出时间表。
一般来说，大型的公演都会在之前的两到三年里安排好，小型的演出，比如上次亚历山大的管风琴演奏，虽然从联系场地到正式演出只花了两个月时间，但是之前的关系疏通和各方面的宣传花掉了护整整一年的时间——这还只是公益形的，五百人不到的小型演出。
护仔细看了看时间表，明年春天，学校这边有十七个演出，Y&A有签五十七个，而D&G有一百二十多场；护没有找到ABC的时间表，但不看也知道，那一定也是三位数。正规渠道不可能，护马上换目标，准备经由个人筹资演出。他打开书柜，找出各个音乐厅和小剧场的演出时间表，希望能在里面插上哪怕一晚的演出。他仔细看了，自己能看得上眼的音乐厅中，别说是明年春天了，就连后年春天都被排得满满的了，一天晚上有时甚至同时上演三出表演。
他拿起电话，开始疏通关系。护最喜欢俄罗斯的音乐厅，结构好，效果好，也够大——那里，他也最有门路最有关系。他拨通了一个又一个电话，温和而流利的俄语反复重复着几句话：“空得出来么？”“再看看。”“你那边场地能空么？”
俄罗斯不行，护抬头问亚历山大：“美国和意大利。”
“美国。”亚历山大翻了一页报纸。
护开始说英文，纽约费城洛衫机旧金山……他搜寻着脑子里音乐厅的地点，不断地拨通一个又一个号码。由于那边已经不是办公时间了，并没有直接负责人，护只好挨个留言，并在最后强调，“我是攸斯波夫 十五夜”。
亚历山大举着报纸，悠闲地翻阅着。他知道护一定能给他联系到场地，也一定会为他安排好后台的一切。他不常拜托护，但一旦拜托了对方，对方就会做到完美。他看了看自己的手，又想了想恺撒的脸，眼睛轻轻眨了眨，将报纸翻去下一页。
过了不久苏裴也过来了，苏裴一见亚历山大在这里，便不太好意思练琴。亚历山大抬头对苏裴说：“练吧，或许还需要你出场呢。”
苏裴便练了起来，一边练习一边听着办公桌前的攸斯波夫先生接通一个又一个的电话。
“怎么样，意大利可以。”护终于放下了电话。
亚历山大看看护，两人对视，护甩甩头说：“不行，后台太差。再换一个。”
他又开始打，这下范围更广了，法国德国瑞典波兰。护开始着急了，他有些生气；亚历山大说得太晚了，他要是能年初时告诉自己，自己就能联系得上卡佩拉大厅了——那是坐落于圣彼得保的世界顶级的音乐厅，护的唱片都是在那里录制的，效果非常好。
午休时间，苏裴停下手中的小提琴，去走廊上吃面包。护一手扶着电话，一手撑着下巴问恺撒：“先定乐团吧，你要哪个？”
“法国广播爱乐。”
“好。”护再次拿起电话。门响了，恺撒走了进来；也不管护是否在接电话，他坐去钢琴边，开始练琴。亚历山大站起身来，也走去了钢琴边，他低声对恺撒说：“你会快乐地弹琴么？”
“我一想到我的手，我就无法快乐，”亚历山大动动手：“我和你一起演奏的话，你能将快乐分给我一些么？”
恺撒眉毛立刻皱在了一起，看得出来他很愤怒。亚历山大轻声对他说：“明年春天，你能够积攒出足够的快乐么？”
恺撒突然重重地将手砸去了琴上，直直落去琴最右边的键，食指和中指一靠，“飕”地一下推着琴键下来了。一连串音阶铿锵地响起，护抬头朝这边看来。
亚历山大倒吸几口冷气，他对护比了个“无可奈何”的姿势，而护愣愣地说：“好听。”
说罢，开始接着打电话。
恺撒的手一次又一次地砸向钢琴，亚历山大坐去琴凳上，就着留下来的那一小块琴键，轻轻地弹奏起来。巨大的和弦下透出了点滴的柔和旋律，恺撒逐渐让出了些地方，亚历山大的旋律也就随之扩大了范围。恺撒逐渐停下了手中的暴力，亚历山大慢慢张开双臂，霸占下了整架钢琴。
他弹了些许的前奏，平稳而快活，恺撒感觉着音符间的快活，再逐渐看去亚历山大的双手。苏裴推门进来了，听见旋律之后突然迅速地打开琴盒拿出了琴，在一连串的钢琴跳音之后，小提琴的旋律平稳地升了上来。
恺撒站起来，让出了琴凳。护也过来了，走到恺撒身旁，轻声说：“《帕格尼尼主题狂想曲》。”
没有圆号，没有小号，没有簧管，没有长笛，提琴和钢琴正共同弥补着旋律的单薄。钢琴逐渐加快了，提琴的声音也压低了下去。亚历山大很陶醉，他渐快再渐慢，他慢慢地收拢了欢快，使乐曲透出了几丝神秘。
“恺撒，这个就是交响乐中的钢琴琴谱，亚历山大希望你能够知道钢琴在很多乐器中扮演的角色。你仔细听，你觉得除了钢琴之外，这个调子里还应该有些什么元素？”
恺撒仔细寻找着钢琴的不足，然而亚历山大的琴太好听了——这还需要什么？！亚历山大已经完美了，他还需要什么？
“亚历山大非常想和你一起演奏《狮子》，《野驴》，《杜鹃》和《袋鼠》，你必须知道，你在对方的旋律里，能够填充进些什么。”
亚历山大还忘情地演奏着，苏裴美妙的提琴声却又能完美地融进对方那快得令人窒息的旋律里。恺撒好奇地寻找着他们两人搭配中的某种契机：为什么他们会知道这样毫不相干的旋律能搅拌在一起？而搅拌在一起的，这已经完美了的旋律里，到底还能再混进多少东西？
“恺撒，交响乐并不是把一个整体分解成很多部分，不是将一个旋律分配给很多乐器。”护不得不靠近恺撒的耳朵才能使对方听清自己的话语：“那是最开始时的一段旋律，不断完善不断扩充之后的结果，是一层一层包裹上去的万盛节的巧克力蛋，是不断接近自己心中完美诠释的一个过程，是不断增减之后的浑然一体——你能明白么？”
恺撒摇摇头又点点头，这是他常爱做的动作。
“只有在明白每个部分的诠释之后，你才能知道自己在整个旋律中的作用。恺撒，如果你的钢琴不再是主角，你要如何使自己依旧享有主角的地位？”
恺撒有些无助地摇了摇头。护轻声说：“让乐曲的诠释成为你的诠释，让它想表达的东西成为你想表达的东西。你手里的乐器只是个装饰，它在旋律里起多大作用同你自己没有一丁点关系。是你在那里演奏，是你要抒发感情，你就是整个音乐，整个音乐代表了你。”
“那是身临其境的和谐，是大家一同创造出来的一个蛋，蛋里的空气就是你的感觉，你正和很多人一起创造它，你正在为你自己创造它……”
话突然断了，恺撒转头，发现护突然遮起了眼睛。琴声嘎然而止，苏裴和亚历山大都跑了过来。亚历山大连忙将护抱起，将他放去了沙发上。怜人很熟练地从父亲的口袋里掏出药，让父亲服了下去。
“他太激动了。”亚历山大轻轻拍了拍护的胸口。
恺撒有些纳闷，他并未觉得对方有如何激动。护的声音又轻又慢，就像随谈，哪里是激动？
护依旧闭着眼睛，却对恺撒说：“恺撒，练琴吧。”
恺撒点了点头。那天下午，四人一直留在护的办公室里练习；其他人走了之后，护静静地坐在办公室里，思考了很久。他随后拿起电话，拨通号码，用日文轻声说：“……是我。”
电话那边说了什么，护随后说：“明年三月，莫斯科音乐厅，可不可以把最后一天的场地让给我？”
“什么条件。”对方的嗓音清晰了些。
护不说话。对方又说：“录张碟吧，去年一年，都没有听到你的音乐。”
“录什么？”
“《查拉图斯特拉如是说》，我选这个，你再选一个。”
护稍稍思考之后说：“《布兰诗歌》。”
“好。”
“多久？”护问。
“圣诞节可以出。你对演奏者有什么特别的要求么？”
“三衫千草，女高音。葛振，男中音。钢片琴由俄罗斯派系的演奏者担任。”
“好。”
“再见。”护说完，正要放电话，那边的人急忙说：“我并没有戏弄苏裴，我还不至于穷到那个地步。”
“再见。”护生硬地放下了电话。怜人轻声说，饿了。护甩甩头，起身带着怜人回家了。路上，他对怜人说，亚力克森叔叔的孩子下个月就要出生了，我们一起去看看小弟弟好不好？怜人说，好。
怜人喜欢俄罗斯，那是他生长的地方，说着他的语言，演奏着他所喜欢的音乐。怜人说，我会唱歌给弟弟听。
护说，好。